漫畫–食戟之靈（番外篇）–食戟之灵（番外篇）
那種休克，那種長老臉蛋才片休克和枯槁，是課間人生被劫掠一空的原因。
思索吧，11月24日，那全日咱倆在何故？早忘了。不過他們在離去。向生，向人世間，向最難捨難離停止的人寰，向最甜蜜的物告別。那是如何殘酷的禮儀！怎樣使盡用力的說到底一次遠望！煞尾一滴聲！
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尋味吧，那對年邁的質地曾如何在電磁波中環環相扣相擁，不肯放膽，不甘被咫尺天涯的清水岔……那被生生劈作兩瓣的一朵花！
這是斃命地步，竟含情脈脈形勢？
那時隔不久，功夫定格了，耐用了。光陰從此萬古千秋反。
290，一個多多乾癟癟和撒手不管的數字。我願意以諸如此類一下雲消霧散氣溫的記號紀念這次海事。我唯獨攥緊叢中的肖像，攥緊目下的實打實，惟恐它從指縫間溜。我全心全意都在牢牢地心得這一度“個”，這消極的丈夫，本條家裡的男士，那不一會，他聞了哪？她對民命的另聯袂說了些怎麼……
漸漸，我發已和他沒了相距。他的農婦已成了我的女，他的動靜已是我的情狀。從到陰靈，我覺出了最心心相印者的死。
行動冰涼，我痛感驚人的冷。風的冷，海的冷，盆底的冷。
西方的冷。
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我想起了博事。出亂子那天，我從電視機人氏越加負責人的臉上（他倆在磯，在離開瀛的播音室裡），觀望的單純備好的語言和質優價廉的憫，惟“音信”反射出的硬梆梆神志。赫然，他們的一五一十攻擊力都押在了“290”以此數量上。她倆聲色俱厲、冷眉冷眼，他倆大義凜然、恐慌賢明……看起來連她倆和氣都像一堆額數。齊備自我標榜都是腳踏式化、玉璽式的（太耳熟了），都是機件對“多寡”發出的反射，是“290”而非那一番個的“個”在衝撞他們。那發人深思的咬字和措詞（太熟識了），是被量化了的，是受數量盤和警務軟件操控的。你感覺不到其情義和心絃，他們隨身從不彭湃的物，無非對責任的心膽俱裂和應變本事。
死了的人完全死了，活着的人懶懶地存。
於今，是海難的週年祭。我復翻出這張相片，審時度勢他。瞎想他年邁的妻，想象她日常外出裡的狀，想象那一天那徹夜的共鳴板，瞎想那臨了會兒還耐穿抱着桅杆、對沂遺一二乞望的生……
我更鮮明，搶劫她的不只是生理鹽水，還有全人類自己，再有地上的一齊。該署“事不關己”的衆人。
我暗地裡務期今晚能有更多的人想起那艘船，回首不勝墨色的霈之夜。爲着安身立命，爲了照片上的慌人，爲了更多相愛的活命。
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在對悲催的常日感染上，除開利害攸關輕小的差勁癖好，人人總慣於以一體化記念取代民用的不幸——以聚衆的名義障蔽最誠的生命單位。
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因爲短欠對人選之天時現場的最等而下之想象，經驗影劇便成了無須貼身感和切膚感的虛無凝視。人們所列入的只是一輪音信傳播，一樁單憑災禍界線和就義體積認定其價格的“時事”估摸。
這是一種素姿態的掃描，而非真面目和情義作用上的觸動——榜樣的待物而非待人的形式。該式樣距身很遠，出於數字生的膚泛，吾儕只防備到了生公家外框上的改變和耗損（“死了數量”），而無視了時有發生在真格的的人命機構——個體之家——裡邊的本事和疼痛（“某個人的死”）。
數目字光形貌體積，它數億萬，但被抽空了外延和梗概，它粗糙、混沌、簡陋、玩忽，短小滑分，不緩助諧趣感，喚不起咱倆最府城的人性底情和理性。洋洋過久地停頓在數字上，往往使吾儕養成一種粗莽的追念辦法，一種遠處的路人態勢，一種迴游在傳奇體外的“來客”立場，厄運不過被便是他者的惡運，被說是一種隔岸的“彼在”。
諸如此類，咱們休想在關心人命、體認喜劇，倒轉，是在疏離和互斥它。最終，這是對人命的一種粗略化、淡薄化的估計，吾輩把漢劇中的活命推得邈的，踢出了諧和的度日視野和感情屬地。
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久之，對瓊劇太多的粗枝大葉中和迎來送往，便會麻木人的方寸，激情會變得嗇、矯捷，太多的狹私和不道德便增殖發端了，人命間的口碑載道印象與本國人振奮也會低微惡變。
感受古裝戲最渾厚和感性的刀法：尋“現場感”！爲晦氣找還實際的個人着落，找回那“一個，又一期……”的載人。五湖四海上，蕩然無存誰和誰是烈烈隨意附加和做的，俱全身都唯一、十足，其莊重、價、天數都不可取代。生陰陽死徒落在現實的“個”身上才故義，整機淹沒羣體、羊羣淹沒羊的解法，其實是對生命、對輕喜劇本位的野和不敬，也是造反與淡忘的停止。
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同，闡明災害和廣播劇，也務必下落到實體和麻煩事上，纔有充裕的直系，纔有驚人的危機感和搖動，它方正是一個真人真事的川劇，連續劇的人性和價纔不致無償磨。
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一長生前的“泰坦尼克”海難，在人眼裡從而賞心悅目，由於兩部電影的成事錄像：《冰海失事》和《泰坦尼克號》。穿過顯示屏，人們碰到了該署故去於海底的“個”，從大我遺像中撈起起了一張張水靈的身面龐：親骨肉情人、場長、梢公、提琴師、醫生、生母和新生兒、小夜曲、蘇里南共和國夢、救難船……人人找出了和友善同義的人生、一碼事的青年、劃一的想望和企圖……
如許，“泰坦尼克”就不再是一座概念化的綿長時空裡的墓塋，歷史劇不再是諜報報道，不再是簡陋的斃命故事，而成了一部關於飲食起居的外航故事，滿貫的船票和生死永別都不無抵達，秉賦“家”。具備這一番個令人太息、一語破的的大麻類的命運，“泰坦尼克”的曲劇價錢方得殺青，人人才確記住了它、保有了它。
白俄羅斯共和國深圳市的“約旦人遇難者展館”，在計劃上就珍視了“個”的明晰，它拒絕用抽象數字來指控哎喲，唯獨費盡心機搜錄了成千成萬個私遇難者的新聞：日記、像、證件、鴻雁傳書、用品、紀念物，竟自還有不常的鳴響素材……當你對某一個名趣味時（據你醇美選一期和本人面容肖或忌日等同的人），便可開行某部按鈕，加入到院方的生存本事中去，與其說並折返半世紀前那幅光明或密雲不雨的工夫，體驗這些笑笑和眼淚、快樂和恐懼、痛苦和污辱……這樣一來，你便做到了一次對別人的人命探訪，一次華貴的魂碰到。
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走出該館大廳，一番被劫走的太陽再趕回你身上，血液中起了久違的倦意，你會推心置腹地感動此時此刻。是啊，日子又迴歸了，你活着，活在一個讓人嫉妒的韶華裡，活在一下惜別夢魘的秋……你會弔唁方撒手的生人，爾等曾何等形似，一色的少壯，毫無二致的酷愛和期望，卻今非昔比樣的運，不等樣的今朝……
切記了他，也就紀事了望而生畏和劫數，也就難以忘懷了汗青、正義和道理。
與這位餓殍的晤面，信賴會對你過後的每全日，會對你的皈依和價值觀，出某種自重的陶染。它會化作你生涯中一期寶貴的密碼，魂暗碼。
這座貝殼館功勳了真正的舞臺劇。
器重“小”，賞識那倒運人叢中的“個”，庇護生也愛護死，凜應付天下的每一份酸楚，這對每篇人以來都義舉足輕重。它訓導咱們一種估斤算兩生活、比國人、認清事物的章程和價值觀，這是吾儕體味性命的觀測點，也是一下性命對另終天命的最異常神態。去世界眼裡，吾輩亦然一個“個”，歧視了這“個”，也就損失了對協調性命最酣的感受。